Los científicos ayudaron a revelar el secreto del retrato de la Galería Tretyakov

Los científicos ayudaron a revelar el secreto del retrato de la Galería Tretyakov
Los científicos ayudaron a revelar el secreto del retrato de la Galería Tretyakov
Anonim

La colaboración con químicos y físicos ayudó a los trabajadores del museo a descubrir el secreto del retrato de Dmitry Levitsky, conservado en la Galería Tretyakov. El lienzo sobre el que está pintado el retrato consta de tres partes, y hasta hace poco no se sabía si todas las partes del cuadro pertenecían al pincel del maestro. Los resultados del estudio se publican en la revista Heritage Science.

Estamos hablando del cuadro "Retrato de F. P. Makerovsky con un disfraz" (1789). Antes de la restauración, los científicos de la Galería Tretyakov estudiaron cuidadosamente el retrato. Esta pintura, una de las obras maestras de la creatividad madura del maestro y un raro ejemplo de un retrato de traje ceremonial infantil en la pintura rusa, no solo requirió restauración debido a daños en la superficie de la pintura y una gruesa capa de barniz amarillento. Los restauradores se enfrentaron a una tarea mucho más difícil.

Era necesario, en la medida de lo posible, acercar el retrato a su aspecto original, sin afectar la capa de pintura del autor. El problema era que el lienzo constaba de tres partes, y aunque la pertenencia del lienzo principal a Levitsky estaba fuera de toda duda, no estaba claro cuándo se agregaron otras dos tiras de la base, en las que se encontraba un fragmento de la imagen debajo de las rodillas del modelo. escrito. A pesar de que las extensiones cosidas al lienzo principal son visibles en fotografías de principios del siglo XX, surgieron dudas debido a la diferente estructura de las uniones entre los fragmentos: la superior es ordenada y la inferior es más rugosa.

Los empleados de la Galería Tretyakov acudieron a científicos del Instituto de Física y Tecnología de Moscú (MIPT) y del Instituto de Química General e Inorgánica que lleva el nombre de NS Kurnakov (IGIC RAS) en busca de ayuda.

"Nuestro laboratorio y el equipo de investigación de la Galería Tretyakov están vinculados por la cooperación metodológica, que en 2017, con el apoyo de la curadora jefe Tatyana Gorodkova, fue sellada por un acuerdo entre el MIPT y la galería", "En el marco de este acuerdo, estamos desarrollando conjuntamente enfoques para realizar estudios integrales de pinturas utilizando métodos modernos de diagnóstico local de materiales y nanomateriales. El bagaje metodológico acumulado nos permitió participar de manera productiva en la investigación previa a la restauración del trabajo de Dmitry Levitsky con el fin de establecer los límites de la pintura del autor ".

El estudio involucró a un gran equipo. Además de los científicos de MIPT e IGIC RAS, también participaron en el trabajo restauradores, historiadores del arte, tecnólogos y químicos de la Galería Tretyakov, que duró más de un año y medio. Un análisis exhaustivo previo a la restauración de la composición de los materiales artísticos mostró que las superestructuras realmente pertenecen a Levitsky.

Un estudio inicial del terreno reveló las diferencias entre la hoja principal y las extensiones. El suelo de dos capas característico de las obras de Levitsky se encontró solo en la parte principal del retrato. Pero luego resultó que en ambas extensiones el suelo es similar en estructura y composición, y además, está cerca de la parte inferior de las dos capas de suelo en la parte principal del lienzo. Los autores del artículo asumen que el artista tuvo más tiempo durante la primera etapa del trabajo. Probablemente, la composición de la imagen fue más allá del lienzo cuidadosamente preparado, y luego Levitsky tuvo que coser primero una extensión y luego otra.

El análisis de las capas de pintura también mostró una composición similar en todo el lienzo, incluidas ambas extensiones. En particular, el pigmento verde está presente en cada una de las tres partes y tiene el mismo origen: se identificó como malaquita por espectroscopía IR.

El origen común de ambas extensiones se confirmó además mediante el análisis del pigmento marrón. Para ello, se utilizaron los métodos de espectroscopía IR y Raman, microscopía electrónica de barrido con microanálisis espectral de rayos X.

Como resultado, el análisis de la capa de pintura mostró que pertenece completamente al autor de la obra, y los lienzos adjuntos y la parte principal del retrato están conectados por un solo proceso creativo.

Por primera vez se ha realizado un análisis tan completo de la pintura de Levitsky. Los especialistas de la Galería Tretyakov dicen que, además de hacer una contribución significativa a la preparación de la tarea de restauración, ayudó a expandir la comprensión no solo del trabajo del artista, sino también de la práctica artística de la pintura rusa a fines del siglo XVIII. siglo.

"En mi opinión, fue la presencia de historiadores del arte, químicos y físicos en el equipo lo que se convirtió en la clave del éxito en este trabajo", dice Ivan Volkov, investigador jefe del Instituto de Física y Tecnología de Moscú. Lenguaje común, pero valió la pena."

Los científicos creen que ahora que la metodología se ha elaborado y probado con éxito, se puede aplicar a otros trabajos. Mientras tanto, la restauración del retrato de Makerovsky ya se está completando y pronto el trabajo volverá a la exposición principal.

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